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标题: 解析风格之困 [打印本页]

作者: 天山传奇 时间: 2016-7-10 13:46
标题: 解析风格之困
音乐制作，最难不是作曲，而是把作曲变伴奏。伴奏制作，最困惑部分不是和弦选取，而是风格的采纳。音乐好不好听，首先触及的是音乐风格，因为过门一出，风格就一并出来了。所有的听众朋友，都是从小到大听过了无数歌曲的人。直接对他们构成了审美标准，美或者不美声音都是沿袭着一定的模式展开的。音乐制作假如不能条件反射地形成需求，对方一听就不接受，或难以接受，制作就一定存在审美偏移了。
  风格起着引领音乐价值的作用。过往一些老歌曲大伙总不爱听，认为早年的歌曲土气，实际问题不能说是作曲者审美水平差，而是伴奏、演奏、作曲几乎全是同一个人，他不能跳跃出固定的自我审美模式，严重阻碍了音乐的外延性。就象五环一样，本来可以布局成一个花的模样，五环花瓣呈现出的将是形式美与对称美，但是让一个人来包揽所有工作，创作机制必然缺少了变通，审美视角必然出现单一，结果伴奏与主歌曲成为一环套一环的同心圆了，单调乏味。现在大量的老歌曲出现了新伴奏，美化了原来的作曲。是分工制作，把新的审美吸纳了进来，才有了焕然一新的光芒。
  风格到底是怎么变化的呢？他是组合变化的。比如交响乐，儿童音乐，民族音乐，三味一体就可以组成了新的民族风。反过来，仔细听任何一首音乐作品，你会惊讶地发现，伴奏风格并不是单一的，而是几种风格组合在一起的表演。练习过扒带的也好，没有练习过也好，现在不妨竖起耳朵去听听某一首歌曲。我们用ABCD来简称风格类型，听着听着，你就发现A中有B，然后B中也有了C,C又变成了D；听众在这个风格的组合下，情绪不断变化，经历了一种奇妙的声音的魔术。
  普通音乐制作，制作人没有想到用魔术的手段去完成一套变化。
  风格制作之困惑，说明制作者还处于听众水平，自己都被音乐的外形弄得五迷三道，抓不住本质，又怎么到听众面前玩魔术呢？
  音乐不是科学，尽管今天已经用了科技手段在包装与制作，但他还是一种手工业技术里的魔术艺术，能变的何止风格？还有很多很多。

作者: Alex.Q 时间: 2016-7-10 17:53
天山大师分析得很到位！

作者: 天山传奇 时间: 2016-7-11 01:12
本帖最后由天山传奇于 2016-7-12 12:21 编辑

Alex.Q 发表于 2016-7-10 17:53
天山大师分析得很到位！

写这个文章，主要是很多朋友面对魔方的几百个风格不知道该如何运用。音乐是二度创作，咱们不能把风格当成是软件提供方最终组合好了的，最胜任伴奏自己音乐的定稿材料。那样，当音乐出来的时候，自己或许都不明白自己干了什么？到底是什么原因可能造成音乐的好与不好听？故此，我做了一个简短的说明。

作者: basizhacai 时间: 2016-11-12 11:57
比如四个风格，我们也许都不太满意，但是也许我们可以挑选A风格里的打击乐，B风格里的吉他分解和弦与竖琴琶音，C风格里的钢琴和弦乐，D风格里的贝斯，然后把这些选中的东西组合在一起，就变成了自己想要的风格。

作者: 天山传奇 时间: 2016-11-13 10:50

basizhacai 发表于 2016-11-12 11:57
比如四个风格，我们也许都不太满意，但是也许我们可以挑选A风格里的打击乐，B风格里的吉他分解和弦与竖琴琶 ...

说的很正确

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